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据说,每10个看日本电视剧的人中就有8个看过或知道日本电视剧。由武内英树执导的《无间道》获得了最佳导演奖、最佳迷你短剧奖和最佳音乐制作人奖。
2019年2月,获得第三届中日电影周金鹤奖最佳作品奖的武内英树导演的《今夜在浪漫剧场》终于在中国正式上映。
如果这个评价规则是10分,那么我可以给野田佳彦8分;但是“今晚在浪漫剧院”,我最多只能给5分。
你一定想知道为什么。为什么你甚至没有到达终点线?那我就只谈5点。它们为什么来自?
1对日本人的纯爱,因为这是我在期待的纯爱。对导演武内英树来说,因为他拍摄的高饱和度昭和风对眼球来说太舒服了;1男主演坂口健太郎,他是日本90后演员中一个独特的表演流派;到了绫濑遥,她不仅身材好,而且充满了女人美。她温顺又聪明,但她能完美地诠释各种角色。最后一点,我给这项工作的服务方式。哪个女孩从未做过公主梦?昭和绘画风格和各种复古服装是女孩的梦想。
但我能做的就是给出这五点。那你为什么还要再扣5分?然后从两点开始。
首先,虽然男女主角与英俊的男人和漂亮的女人支撑起了整部电影,我尽最大努力关注他们如画的价值观,以此转移我的注意力,但这仍然不能让我忽视电影中的各种漏洞和逻辑问题。如果这是童话水广告的超长版,那么我一定会惊叹这个广告的质量。但作为一部电影,我只能说“不够!不够!不够!”叙事的连贯性不够,许多过渡和一些重要镜头处理得不够,整体逻辑不够梳理。直叫人心接二连三乱飞,到处想吐。
我能看着导演的眼睛,选择最合适的演员。如果你直接把你的演技放在一边,即使你让绫濑遥和坂口健太郎按原样表演,也足以保证没有大问题,而且你肯定能牢牢把握住。此外,当观众的情绪被代入这部作品时,导演的意图和努力在影片中随处可见,但说实话,这是可以看到的,但绝不是杰作。
这可以归结为一句话,那就是用“加班空同居”的水平,试图拍摄“开罗的紫玫瑰”。
第二,有必要谈谈上面提到的开罗的紫玫瑰。我只想问,电影里的人,爱情故事,还有很多幻想和现实交融的情节等等。所有有眼光的人都可以看到,他们正在重新制作、向伍迪·艾伦(Woody Allen)的《开罗的紫玫瑰》致敬,或者复制这本书。使用了太多相同的元素或桥梁,做同样事情的痕迹太明显了。你付给伍迪·艾伦版权费了吗?
在《开罗的紫玫瑰》中,女主人被设定为现实生活中的失意者;在《浪漫剧院》中,男主持人变成了萎靡不振的现实中的人。在《紫玫瑰》中走出银幕的男主人,虽然大胆,却有着女主人从未见过的异性特征,自由而灿烂;在浪漫剧院,女主人骄傲而任性,但却有那个时代的人所没有的勇气和自由。在这两部作品中,有很多幻想和现实交融的情节,有三维的设置进入二维的画面,二维的玩家进入现实生活。故事的发展趋势是,在经历了一些事件后,两人相互成就,相互成长,相互促进,最终理解了现实和理想,看到了现实和现实的界限,但他们勇敢地前进。
作品是原创和再创造的。然而,如果我们在大量现有作品的基础上做一点再创作,而不注意版权,这是对原作者的不尊重。那我们真的需要谈谈版权,否则就是剽窃和剽窃。贡品和剽窃的界限非常微妙,观众的第一直觉判断是最准确的,而不是所谓的导演说的“贡品”,即贡品。
这幅画来自开罗的紫玫瑰
这张照片来自“今晚在浪漫剧院”
欧美电影工业化较早,体系成熟完善。亚洲有着不同于欧美的独特文化和技术,但离欧美还很远,这是目前的一个不足。当欧美的工业化不能实现时,我们可以从中吸取教训,在原有的基础上进行改进和变革。这不是一个错误,但我们应该尊重前人的劳动成果。
除了其他的,事实上,《今晚在浪漫剧院》本身的故事非常好。在电影工业衰落的昭和时代,一个梦想成为导演的人在一个“奇迹”或“奇迹”的机会下,偶然遇到了电影中的人物薛梅公主,谈了一场真正的三维空爱情,体会到了生命和人生的真谛。这是理想与现实的碰撞,是大环境中的内心斗争。
对《开罗的紫玫瑰》有印象的朋友们是否觉得他们已经改变了他们的时代空、背景和名字,即使男女的取向是相反的,但是在《画皮》下面,骨头是一样的?
标题:《今夜在浪漫剧场》,抱歉你未及格_
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