抄袭成风、引进当道：是什么困住了中国综艺原创力量？_

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作者/汉斯

前段时间，《奔跑》、《极限挑战》宣布阵容大换血，邓超、、、孙、等老面孔相继缺席。对于第七季和第五季的“介绍”节目来说，重新组织阵容可以说是一种新面貌的生存尝试，但它能否挽救作为一个全面的N代人的疲劳仍不得而知。

然而，这些户外真人秀节目的弱势并没有反映出中国节目市场引进模式的衰落，而只是表明了市场的口味已经发生了变化:最近很多网络平台推出的情感观察节目和业余爱情节目，大部分都是从韩国节目中诞生出来的，因此它们“互相冲击”。

事实上，在2016年“限量版订单”和“限量版韩国订单”之后，在线平台仍在购买海外节目模式，但不再发声；有些人只是以公正的方式复制和模仿海外节目。

一些综艺节目制作人告诉《娱乐资本矩阵》数字福谷影视档案(ID: htysda)，即使他们到平台上提出与原节目计划，他们经常被问到“目标模式是什么”和“有没有成功的海外案例。”特别是在今年整个行业冷的形势下，许多原创节目因模式不清和“招商不安全”而直接被扼杀。

因此，整个综艺圈现在进入了一个奇怪的地方:一方面，最后一批引进节目的衰落，另一方面，模仿最新的海外模式；一方面，观众质疑中国综艺节目只会模仿和抄袭，而另一方面，许多原创节目却无法获得。

中国已经接触项目模式这么多年了，为什么还没有形成自己成熟的模式生产能力？从模式到大海有多远？

与图案的第一次亲密接触

在综艺节目市场出现“韩流”之前，实际上是欧美节目模式首先进入中国。

1998年，中央电视台从欧洲通信管理咨询公司(ecm)购买了娱乐节目《go bingo》的版权，在原版的基础上诞生了《幸运52》，为中国引入综艺节目模式开辟了第一个地方。

据乐凯52创始人之一关介绍，央视委托人们每周24小时录制美国三大广播公司的所有节目，并将视频带回中国。几个人躲在北京郊区一家酒店的标准间里，日夜仔细地研究着他们。

后来，2000年播出的《快乐词典》诞生于其中一个视频:“谁想成为百万富翁”。当时，领导要求关重新设计原来的三种求助方式，但想了很久也想不出更好的办法，只好“抄而不改标点”。

当年，中国电视人的“邯郸学步”延续到今天的综艺行业。与欧美节目模式相比，中国观众现在对韩国综艺节目更加熟悉。

回顾过去几年，中国综艺节目的演变:从2014年户外运动真人秀的热潮，到2017年慢综艺节目的流行，再到去年偶像培养选秀和情感观察节目的出现——几乎每一个流行节目都诞生于韩国的类似节目。毫不夸张地说，近年来，中国综艺节目的潮流在韩综随风摇摆。

2016年，《模特限制令》对进口模特的数量进行了严格限制，随后《韩国限制令》在市场上流通，有传言称韩国综艺节目的引进将被禁止。但到目前为止，这些限制并没有使进口车型消失，只是使购买车型由明变暗，甚至使一些平台找借口抄袭和剽窃。

其中，最直接的表现就是平台综艺节目之间频繁的面对面碰撞:无论是父亲看女儿谈恋爱，还是明星看业余谈恋爱，市场上有很多节目都是引用同一个韩综做同样的题材，难怪网民们总是讨厌中国综艺节目的原创性。

与欧洲和美国不同，在欧洲和美国，节目以强有力的规则出口到世界，中国、日本和韩国之间的节目模式交易相对封闭，依赖于东亚几个国家之间的文化共性。

乐正传媒是中国最早与韩国进行深度合作的综艺节目制作公司之一，并将《金炳万丛林法则》等韩国节目模式引入中国。在介绍过程中，乐正媒体联合创始人兼副总裁彭侃发现，韩国项目团队参与得很深。在前几个时期，原队几乎是主力，中国队手拉手授课。

当浙江卫视在第一季制作《奔跑的兄弟》时，前五期的编剧、拍摄和制作也由韩国制作团队负责。这当然是地理位置带来的便利，但这种“中韩合作生产”的模式也可以反映出韩国节目模式的生产化并不像欧美那样成熟。